ティファニーで朝食を 小説 訳 21

Necessary cookies are absolutely essential for the website to function properly. まず最初に読んだ感想を言いたい 何コレ、最高カヨ！！！ ああ、神様。こんな素晴らしい小説を読む前に あの有名な映画を見てこなかった私の人生に感謝します！ ってぐらい良かった。 トルーマン・カポーティ 『ティファニーで朝食を』 村上春樹訳. この記事へのトラックバック一覧です： トルーマン・カポーティ「ティファニーで朝食を」新潮社 村上春樹訳: « ウィリー・ハンセン,ジャン・フレネ「細菌と人類 終わりなき攻防の歴史」中公文庫 渡辺格訳, ルイ・セロー「ヘンテコピープルUSA 彼らが信じる奇妙な世界」中央公論新社 村井理子訳, ピーター・ゴドフリー=スミス「タコの心身問題 頭足類から考える意識の起源」みすず書房 夏目大訳, ロジャー・クレイア「イラク原子炉攻撃！ イスラエル空軍秘密作戦の全貌」並木書房 高澤市郎訳. すべての画像・データについて無断使用・無断転載を禁止します。. These cookies do not store any personal information. トップページ 実は小説世界じゃホリーの血は脈々と受け継がれ、21世紀の日本にも転生してたりする。なんでも神戸の高校に通ってて、こう名乗ってるそうな。「涼宮ハルヒ」と。 2012年9月27日 (木) 22時50分 書評:フィクション | 固定リンク. オードリー・ヘップバーン主演の映画「ティファニーで朝食を」を見たことがある人は多いと思う。でも、この作品は小説が原作となっていることを知っている人はあまり多くないかもしれない。, 第二次世界大戦下のニューヨークを舞台に、1人の新人女優ホリー・ゴライトリーが数々の男たちを虜にし、ある日突然はかなく消えるストーリー。, キュートなルックスに天真爛漫で可憐だが、あからさまに男たちにチップをねだり、次から次に男を部屋に引き込んでいく様子はほとんど娼婦である。でも、だからこそ男たちはその魅力に取り憑かれてしまうのだろう。, この小説の冒頭は、回顧シーンからはじまる。ある日忽然と姿を消したホリーの幻影を追いながらバーで語り合う2人の男たち。, そのうちの1人はこの本の主人公であり、執筆者の設定となっている「僕」。駆け出しの小説家であり、この小説の筆者トルーマン・カポーティ自身であると思われる。, カポーティの小説は、フィクションとノンフィクションを織り交ぜながら描く、「ファクション」というジャンルを書く作家としても知られている。（「冷血」という作品もおすすめ）, 朝食用のシリアルを思わせるような健康な雰囲気があり、石鹸やレモンのような清潔さ。口は大きく、鼻は上を向いていて、16歳から30歳のどの年齢にも見えるが実際には19歳。, 鍵をいくつ作ってもなくしては時間構わず隣人のドアベルを鳴らし、男を連れ込んだり追い返したり、レズのルームメートを探したり、彼女はとにかく気まま。周りの人々に迷惑をかけまくる。けれど、そんな不思議な魅力を持つ彼女に僕は惹かれていく。, 女優として徐々に売れ始めるホリー。しかしそのことは彼女をさらにトラブルに巻き込んでいく。そしてある日、彼女は手紙を残して消える。。。, 私が読みながら感じたのは「ホリーって全然オードリー・ヘップバーンっぽくない」だ。どうしても上品のあるオードリーのイメージとは大きく違って、小説の中のホリーはもっと人間臭い、俗世っぽいのだ。, ご存知の通り、オードリー版のティファニーに朝食をは商業的に大成功した訳だが、この原作を読むと、どの女優がホリーを演じたらより原作に忠実な作品が撮れるのかという空想が止まらなくなる。, 最後になるが、本書の翻訳者はあの村上春樹氏である。彼も巻末の訳者のあとがきの中でそのことについて言及している。. まず最初に読んだ感想を言いたい 何コレ、最高カヨ！！！ ああ、神様。こんな素晴らしい小説を読む前に あの有名な映画を見てこなかった私の人生に感謝します！ ってぐらい良かった。 | 豊崎由美「ニッポンの書評」光文社新書515 », 「…この子とはある日、川べりで巡り会ったの。私たちはお互い誰のものでもない、独立した人格なわけ。私もこの子も。自分といろんなものごとがひとつになれる場所をみつけたとわかるまで、私はなんにも所有したくないの。そういう場所がどこにあるのか、今のところまだわからない。でもそれがどんなところだかはちゃんとわかってる」　　――ティファニーで朝食を, 1924年生まれのアメリカの人気作家トルーマン・カポーティによる1958年の中・短編集。第二次世界大戦時のニューヨークを舞台に、奔放な生き様で周囲を翻弄する若い女性ホリー･ゴライトリーを描き、すぐにオードリー･ヘップバーン主演で映画化され、今なお愛される中篇「ティファニーで朝食を」に加え、３編の短編を収録。, 原書は BREAKFAST AT TIFFANY'S by Truman Capote, 1958。日本語版は1960年に新潮社から龍口直太郎訳で単行本が出版、その後文庫本が出て、2008年２月25日に村上春樹訳で改訂版発行。今は新潮文庫から文庫本(村上春樹訳)が出ている。単行本ソフトカバーで縦一段組み、本文約205頁＋訳者あとがき13頁。9.5ポイント45字×17行×205頁＝約156,825字、400字詰め原稿用紙で約393枚。短めの長編小説の分量。, 普段の村上節はやや控えめながら、それでも文章には彼のセンスがにじみ出ていて、翻訳物の小説としてはかなり読みやすい。1978年発行の龍口直太郎訳の新潮文庫版と比べると、私は読みやすさ・センス共に村上版の方が圧倒的にいいと思う。ちょっと「ティファニーで朝食を」の頭の数行を引用してみる。, 龍口版だと一人称が「私」で、最初の文は「…である」で締めている。この冒頭で、どんな語り手を思い浮かべるだろう？少々歳のいった、お堅い職業の男性だろう。村上訳の一人称は「僕」で、もっと若い男性を意識させる。, 物語の形式は、30代の男性作家による、20代でデビュー直前の頃の思い出話だ。当事のカポーティーは充分に成功していたから、語り手として「私」も悪くないけど、実際の文章の大半は20代の若者の視点で語られる。まだ一作も売れていない作家志望青年の一人称としては、やっぱり「僕」がハマってると思う。, 若い作家志望の青年が一人暮らしを始め、奔放な娘ホリー･ゴライトリーに振り回される話。定職に就かず、多くの男をはべらせ、ハリウッドのスカウトをあっさり棒に振る。気ままで怖いもの知らず、「いつだって自分のことは自分でちゃあんとやってきた」と独立心旺盛。そう、まるで猫のような女の子。, 彼女の魅力に憑かれ、多くの男たちが集まってくる。例えばハリウッドで彼女をスカウトしたO・J・バーマン。せっかくのチャンスを棒に振られ、その事を恨みに思っちゃいるが、それでも彼女に未練たらたらで、彼女のいない所では「あたしはあの子のことが心底好きなんだよ」と典型的なツンデレぶり。それも男女の関係というより、父性愛的な方向で。, 好き勝手に生きているようで、安住の地を求めてもいる。ただ、今はまだ見つからないだけ。それまで、親友の猫には名前をつけない。自分が自分でいられる場所を求め、他の者に縛られる事を嫌う。, うん、魅力的なヒロインだよね。気まぐれで猫みたいな若い女性。でも、少し痛々しい。それがまた、男たちの保護欲をそそる。「僕」、バーマン、そしてジョー・ベルも。終盤で見せる彼のツンデレは、もはや究極。オッサンのツンデレもいいもんだね。, 一般に野生動物の寿命はペットの半分程度と見られている。野性のように自由に生きようとする彼女を、周囲の男たちはハラハラしながら見守る。でも、誰も彼女に首輪をつけられない。なんとか捕まえようとしても、スルリと逃げられてしまう。, などと女性を飼い猫に例えるのは失礼かも、と思って、彼女の男版を考えると、木枯らし紋次郎みたいな旅烏に思い至る。アメリカだと Allman Brothers Band の Ramblin' Man(→Youtube)、または Lynyrd Skynyrd の FreeBird(→Youtube)と、だいぶ明るく開放的な雰囲気になる。女性だとカルメン・マキ＆OZの「私は風」かな。なんで放浪者の歌って、長いのが多いんだろう。, 旅に暮らすのは男の憧れ。そりゃ寂しかろうけど、鳥みたいに自由にアチコチに行ってみたい、そう憧れる月給取りは多いだろう。気ままな鳥や猫に惚れちまったら、どうすりゃいいのか。無理矢理飼えば長生きさせられるだろうけど、それが鳥や猫にとって幸福なのかどうか。, 旅はシンドイけど、不安定で危険も多いけど、それが彼女の生き方なら、見守るのが精一杯なのかもしれない。…というのが、普通の解釈。でも、全部読み終えると、また別の解釈もできて。こっちはネタバレありなので、末尾に。, ホリー･ゴライトリーとは何者か、というのが、この作品の解釈のキモ。自由気ままに生きているようで、その実、安住の地を探している。それは冒頭の引用でも明らか。つまり彼女は安住しないのではなく、できないのだ、というのが、私の解釈。好きで自由でいるわけじゃない。自分を野生動物に例えた後、野生動物の生き方を、彼女自身がこう語っている。, 「空を見上げている方が、空の上で暮らすよりはずっといいのよ。空なんてただからっぽで、だだっ広いだけ。そこは雷鳴がとどろき、ものごとが消えうせていく場所なの」, 本当は、彼女も地に足をつけた生活がしたいのだ。だから、ホセ・イバラ=イェーガーとの話がまとまりそうになると、彼女なりに定住の準備を始める。そこが安住の地であると、自分に思い込ませようとする。, なぜ安住できないのか。その鍵は、彼女の生い立ち。つまり、今で言うところのアダルトチルドレンではないか、と私は思っている。いやドク・ゴライトリーの事じゃない。それ以前の話。, 幼くして大人にならなきゃいけなかった人間。それは、ドク登場以前にガリ勉のミルドレッド・グロスマンとの対比で「僕」が見抜いている。, 我々の大方はしょっちゅう人格を作り直す。(略)我々が変化を遂げていくのは自然なことなのだ。ところがここに、何があろうと断じて変化しようとしない二人の人物がいる。ミルドレッド・グロスマンとホリー･ゴライトリーの二人だ。(略)彼女たちが変化しようとしないのは、彼女たちの人格があまりにも早い時期に定められてしまったためだ。, 幼い頃から野生動物のように生きなければならなかったホリー。そして今でも全てを失う不安を抱えて生きている。万引きの後、彼女は語る。「今でもちょくちょくやってる。腕を錆びつかせないために」。不安を抱える反面、全てを失っても生きていける、という自信もある。身一つこそ、彼女の世界なのだから。, 浮浪児に世間の目は冷たい。だから悪意・敵意には敏感になる。「僕」に背を向けながらも、ホリーは「僕」の怒りを感じ取る。「あなたはさっきそうしたいと思ったでしょう。手の感じでわかるのよ」。, 反面、好意・厚意は理解できない。ドクの家の居心地が悪いのは、そのため。だから飛び出した。慣れたジャングルで、ルールが分かってる冷たい他人の世界で暮らすために。バーマンや「僕」の想いも、彼女には戸惑いしか与えない。でも、庇護者を求めている。だから、年配者に惹かれてしまう。ファザコンというマグ・ワイルドウッドの指摘は、ある意味あたってる。ただ、それは実在の人物ではなく、彼女の心が理想として求める父親像。, 全ての人間を、社会を彼女は信じきれない。地に足をつけたいと願う、でも他の人のように彼女は地が確たるものには思えない。どうせどっちも不安定なら、空の方が気分がいい。だから彼女は飛ぶ。, 安定が欲しい、地に足をつけたい、でもどこにも安住の地は見つからない。溜まったストレスが、「いやったらしいアカ」として噴出する。そう、青じゃない、赤なのだ。それは、怒りの色だ。敵意の中で生きてきた彼女が、世界に対し根底に持つ感情の色。, アダルトチルドレンが人と親しくなる際、相手を「試す」。敢えて失礼な行動をして、相手が怒るかどうか、許容度がどれぐらいか、試すのだ。ユニオシは失格した。バーマンも怒った。「僕」も怒ってしまった。それが普通だ。怒りは一時的なものだ。だから三人とも彼女への厚意は続いている。でも、彼女は三人に信頼を置けない。大切な絆があるのに、それに気づくのは手遅れになってから。, 「私がいなくなって淋しがってくれる人なんて、どこにもいやしない。一人の友達もいないんだもの」, 「ついにこんなことになってしまった。いつまでたっても同じことの繰り返し。終わることのない繰り返し。何かを捨てちまってから、それが自分にとってなくてはならないものだったとわかるんだ」, 彼女が人を信じられれば、彼女は安住の地を手に入れられる。でもアメリカはだめ、アメリカは信じられない、幼いホリーを放り出した国だから。そして彼女はメキシコやブラジルに憧れる。そこなら、こことは違うどこかなら、人を信じられるかもしれない。, …ま、こんな解釈じゃ、映画は当たらないよね。結末を変えたのは正解でしょう。やっぱり可愛いオードリーにはハッピーエンドが似合うし…って、実は映画は観てないけど。, 実は小説世界じゃホリーの血は脈々と受け継がれ、21世紀の日本にも転生してたりする。なんでも神戸の高校に通ってて、こう名乗ってるそうな。「涼宮ハルヒ」と。, ちくわぶさん、こんにちは。 This website uses cookies to improve your experience while you navigate through the website.